La notation musicale dans la Catalogne médiévale : Autour des origines et son évolution - Planches

<div><em>The Materiality of Chant Manuscripts</em> is an innovative multi-author  project dealing with the complex interconnections between learning, writing and  performing chant in the Middle Ages. A number of different methodological  approaches have been employed, with the aim of beginning to understand the  phenomenon of chant transmission over a large geographical area, linking and  contrasting modern definitions of East and West. Thus, in spite of this wide  geographical spread, and the consequent variety of rites, languages and musical  styles involved, the common thread of parallels and similarities between various  chant repertoires arising from the need to fix oral repertories in a written  form, and the challenges involved in so doing, are what bring this wide variety  of repertoires and approaches together. It is the Editors’ hope that this  multi-centric, multi-disciplinary approach will encourage scholars working in  these areas to consider their work as part of a much larger geographical and  historical picture, and thus reveal to reader and listener more, and far richer,  patterns of connections and developments than might otherwise have been  suspected. </div> <p>IMAGES HORS DU TEXTE</p> <p>Planche I Barcelone, BC, M. 1408/3 recto. Peu avant 900. Antiphonaire de messe. Notation catalane in campo aperto.</p> <p>Planche II Vic, ABEV, ms. 122/1. Vers la moitié du Xe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation catalane in campo aperto.</p> <p>Planche III Vic, ABEV, ms. 66, fol. 82v. An 1038. Sacramentaire de Vic. Notation catalane in campo aperto.</p> <p>Planche IV Gérone, ADG, Ms. 45 (fons S.F.Gi Ms. 4), fol. 146v. Vers l’an 1130. Antiphonaire de l’office. Notation catalane in campo aperto.</p> <p>Planche V Barcelone, BC, ms. 1805, fol. 8r. Vers l’an 1160. Antiphonaire de la messe. Notation catalane in campo aperto. La diastématie est assez claire.</p> <p>Planche VI Vic, ABEV, fragments V/2 recto. Milieu du XIIe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation catalane sur portée de deux lignes : rouge (fa) et jaune (do).</p> <p>Planche VII Tarragone, AHAT, ms. 19/2, fol. 1r. Milieu du Xe siècle. Bréviaire, probablement de la région de Septimanie. Notation aquitaine sans lignes.</p> <p>Planche VIII Lleida, ACL, RC_0035 (olim Roda, 18), fol. 197v. Vers la fin du XIe siècle. Codex  de mélange de Lectionnaire et d’Antiphonaire de l’office. Notation aquitaine sur ligne du marquage du manuscrit ajoutée pendant la première moitié du XIIe siècle après de gratter la notation catalane.</p> <p>Planche IX Vic, ABEV, ms. 122/3 recto. XIIe siècle in. Antiphonaire de la messe. Notation aquitaine sur ligne sèche avec le guidon final.</p> <p>Planche X Barcelone, BC, ms. M. 1147, fol. 73r. Dernier quart du XIIe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation aquitaine écrite sur ligne sèche avec guidon final.</p> <p>Planche XI Barcelone, BC, ms. 2323/4 verso. Vers la fin du XIIe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation aquitaine sur portée de 4 lignes (une rouge pour le fa et trois sèches), avec clé de fa et guidon final.</p> <p>Joaquim Garrigosa i Massan, ‘La notation musicale dans la Catalogne médiévale. Autour des origines et son évolution’, Musicalia Antiquitatis & Medii Aevi, 2 (Turnhout: Brepols, 2023)</p>